个人的受难变成了群众的游乐园与名利场「禁忌5」的狂欢精神与报社老板办公室门口“Tell The Truth”的新闻操守激烈交锋构成了怀尔德作品中最为辛辣的现实主义讽刺戏剧情编排上略有刻意之处(里奥死于救援的最后一天;道格拉斯几乎以一己之力决定了整个救援进程)但小镇群像恰到好处:心怀鬼胎的警长试图逃离的里奥妻子朴素善良却只能默默焦急的里奥父母……甚至是在救援现场开起加油站与游乐园的投机商人以及唱起歌来的乡村歌手共同构成了一幅人性浮世绘相较于小镇中的众人被埋的里奥相对缺位本应是事件主角的他却被大多数人所遗忘真是不能更讽刺了一直以为道格拉斯浓眉大眼一脸正气全是肉肉的说说只能演大男人没想到演起奸诈贪婪又带点自大的小记者也很有说服力他结局倒地的一幕如戏剧落幕般有力象征着人性与道德的自我埋葬
第一部雷乃片子的副标题——“time of return”全是肉肉的说说其实亦是“return of time”雷乃那令人抓狂的琐碎叙事和大量跳切虽然一如既往地阻挠着观众对时间和记忆的形式感知和逻辑梳理却也被雷乃用于以一种微妙的对称性去重组和复调那些相似或相关的片段使得这些时间和记忆本身的内容和意义依然是清晰的观众也借此仿佛能够走进并切身体验角色们那终日被它们萦绕和困扰着的生活无数组在对称中形成的小轮回最终组成了连接“过去”和“现在”的大轮回有的人一辈子踟蹰其中也有的人跳了出去却无法带走自己那早已与所有的记忆一道被永恒囚禁于轮回中的绝望灵魂