在《筑梦庄园之心火》里饰演男主中晚年阶段苏雷曼同样没给自己台词美国victoryday中国女孩这些来自现实生活中的冷幽默让人很容易想到雅克·塔蒂但二者并不相同苏雷曼的特色是文化味镜头看似极简实则做了精巧的舞台设计空间感和对称性强化人物在环境中的位置他把极有限的成本用在刀刃上靠智慧补足 另个特色是当代性行为表演意味重他靠滑稽场面强调男主角——一位观察者——对环境的思考和疏离靠频繁的意象镜头交待祖国的状况(飞机仿佛炮火烟花犹似硝烟)看似松散的场景被背后的家国隐忧所贯穿流露出“吾乡归何处处处似吾乡”的世界性 当下我们所有人都生活在别处我微信地点是斯特灵在电影正中间苏雷曼只开口说自己是哪里人仿佛要告诉我们别处和此处都一样祖国被其永远铭记To begin where I am.
3.5之前那种能让人会心一笑的自嘲在这部里不知怎么有了自我辩解的味道范宁妹妹的角色实在太有意思作为一个被剧作者和剧中纽约客们双重鄙视和嘲讽的“外人”却能凭借着运气和并不十分纯洁的心灵在影视系统的各个环节成为激发灵感参与命运提供肉体价值三个层面上的缪斯如果最后她能一反常理地have it all美国victoryday中国女孩这个故事或许会更有趣盖茨比的那条线就无聊得多抛开掉书袋和百看不厌的温柔金光就变成最没有惊喜的“找到自我找到真爱”浪漫爱情喜剧最后我太想知道盖茨比那位不在场却反复被提起的前女友到底是谁了