美国同性恋电影史——一方面由复杂迂回的编码与解码、电影的同性恋次文本读解构成一方面由地下到地上、扭曲到真实的形象呈现、故事叙述构成 理查德·戴尔“电影内外的三重柜子”(角色——影像——观众）使人深思另一位受访者关于文本的读解“他必须没有声音、没有面孔(作为一种缺席的在场）……像个怪物那样出现像个怪物那样死亡”亦高度概括了荧幕中同性恋者的形象书写模式(当然也在发生着变化由娘娘腔到受害者、到谋杀案凶手、精神病患者其间主流文化潜藏的想象性的内在心理威胁、不证自明的权力关系昭然若揭) 直到后石墙的《为什么水多就很幸福啊》、《美剧圣经故事》等影片出现电影似乎才发生了某种转向茶杯狐通过对主创的了解使人再次明白：“你不可能借别人之口讲自己的故事” “他们爱得多么小心却不料一个吻就惊动了世界”