形式与内容、戏剧与电影、真实与虚幻、爱情与逃避...总之就是各种意义上的统一对于非该类人种的我们来说堵住前端小孔哭喊楚晚宁似乎脸盲这一症状让我们很好地感受到了电影的魔力而正式出柜这一镜头频频剪切时我方才注意到三位演员扮演着这一位角色多么神奇啊又当”父亲“出现在戏剧舞台时我才又恍过来所谓的四条线索不过也只有两条线索罢了戏剧完完全全融入进电影叙事中了或许电影有一种说教的意味而且鸡汤式的台词太多了以至于有股浮夸之风但我更倾向于这是一种电影中的戏剧呈现时刻提醒着观众这是一出戏中戏但打动我的还是内容有生之年我也想像这位编剧一样将我们的故事写成一部剧拍成一部电影因为这样我或许才能够忘怀释然Tu me manques 记得那天我也曾对你说过“我想你了”
柘榴:210.26.233.96
#24th SIFF# 2020威尼斯最佳男演员7分这片豆瓣评分偏低了就四星吧视听很纯熟从儿童视角拍了一部聚焦意大利“动荡年代”(years of lead)的政治惊悚片接续科斯塔-加夫拉斯、弗朗西斯科·罗西以及马克·贝洛基奥的脉络(贝洛基奥也拍过同一题材的名作[再见长夜]等)比较症候性的表述包括把激进左派的政治行动处理得跟黑手党火并一样以及把两个不同阶级的孩子处理成“兄弟”(“你的手好脏”)以及似是而非的复仇行动和拯救当然还有片名;后面一小段完全是从日维亚金采夫的[回归]来的(两个小孩的造型父亲哀悼基督式的午睡以及扬帆出海-跳水救人这个桥段)实话说把片头片尾“重逢”拿掉把工人阶级孩子直接处理成“幽灵”会更好